阿联酋艺术家Shaikha Al Mazrou的雕塑将前往英国康沃尔郡的中世纪花园

在英国康沃尔郡的一个遥远的远景中，蓬松的枕头一个接一个地堆在一起，形成了一个四米高的堆栈。虽然看起来很危险，但康沃尔郡的大风并没有弄乱任何织物或移动任何垫子。

正如Shaikha Al Mazrou的艺术爱好者可能已经猜到的那样，这幅作品是一种幻觉。这个烟囱由玻璃纤维和树脂制成，由内部的钢电枢固定，自上月底抵达康沃尔以来，它一直让游客们感到困惑和高兴。

去年，“红色堆栈”首次出现在弗里兹雕塑展(Frieze Sculpture)上，这是弗里兹艺术博览会在伦敦摄政公园(Regent’s Park)举办的公开艺术品展览。这是在纽约大学阿布扎比分校任教的迪拜艺术家Al Mazrou最大的雕塑，也是她第二次涉足公共艺术领域。

从那时起，“红堆栈”已经行进了482公里，到达了英国的西南端，现在它在特雷门希尔雕塑花园(Tremenheere Sculpture Gardens)的独特、精心布置的场地上占据了最重要的位置。

Tremenheere的历史可以追溯到中世纪，当时它属于住在附近圣迈克尔山岛上的僧侣。1295年，骑骑团将这块土地卖给了农民Michael De Tremenheere，他的家族在这片土地上生活了600年，种植了山毛榉、橡树、甜栗子和冬青等树木。

1997年，爱尔兰医生尼尔·阿姆斯特朗(Neil Armstrong)和他的妻子简·马丁(Jane Martin)成为该遗址的第三任所有者，将其改造成雕塑公园和文化中心。他们建了一家咖啡馆和一个画廊，现在举办轮流展览，展出詹姆斯·特瑞尔、理查德·朗、大卫·纳什和多萝西·克罗斯等艺术家的作品。

然而，与大多数雕塑公园不同的是，这里的景观和艺术同样受到重视。阿姆斯特朗既收集艺术品，也收集脆弱的、不同的种子和品种。他表示，这两个因素必须共同努力，使委托过程成为一种积极的谈判。

阿姆斯特朗在爱尔兰的一个农场长大，后来去了寄宿学校。他说:“艺术家们必须争取自己的位置——他们不能只是出现在那里，然后到处晃荡。”“他们必须为派对带来一些东西。他们的作品必须与周围的环境相结合。它可能是一些异想天开的东西，一些深刻的东西，或者一个方向性的提示——但不仅仅是为了展示作品而展示。它必须满足这一标准，即与景观形成某种形式的联系。”

这种协作精神导致了作品往往奇妙地偏离了既定的系列。例如，英国土地艺术家理查德·朗(Richard Long)在花园中创作了他著名的“线条”之一。与他著名的作品《行走的线》(1967)不同，《行走的线》(Long在威尔特郡的田野上画了一条线)，《Tremenheere线》存在于积极的空间中:他在其中种植了一系列高大的开花草，使作品有机地生长。

阿姆斯特朗很幸运能在早期与陆地艺术的先驱之一，美国艺术家詹姆斯·特瑞尔合作。1999年，特瑞尔正在寻找一个观测日食的地方，而特雷门here恰好位于日食的中心线上。

“这纯粹是机缘巧合，”阿姆斯特朗回忆道。

特雷尔创造了一个圆顶空间，人们可以在里面观察太阳现象，这一现象在特雷门这里停留了三个月。当它开放时，这对夫妇已经很投缘了，特瑞尔同意为这个鲜为人知的花园做一个永久性的作品。

他最终创造了两个:天空空间——天花板上有一个开口向天空开放的一系列房间——和水之水，这在他的经典作品中是独一无二的。Aqua Oscura位于酒店的地下蓄水池中，被构造成一个暗箱。光线通过一个针孔进入室内，落在下面的一面镜子上，镜子将光线以45度角重新定向到地下储罐的墙上。

“当大脑中处于休眠状态的神经通路被唤醒时，一个图像就会出现，”阿姆斯特朗解释说。“最初(这是)一个灰色的，模糊的光，但逐渐地，一个更详细和集中的视图，上面的树冠出现。图像随着季节的变化而变化，因为树冠-灰-发展，然后落叶。”

虽然Red Stack不是Tremenheere的委托，但阿姆斯特朗和他的团队花了几天时间寻找合适的地点。这些担忧部分是出于后勤方面的考虑。Al Mazrou的作品是如此巨大，以至于它必须被安装在平地上。他们还注意到丰富的色彩和令人印象深刻但又熟悉的叠放枕头。最后，他们选择了一片高大的草地，两侧是开阔的天空和明亮的绿色植物。

它将在原地停留至少一年，然后再次出发。tremenhere的运作没有外部资金，Al Mazrou的作品只会在那里，直到找到一个永久的买家。

阿姆斯特朗说:“在某些方面，事情的发展是件好事，因为它为其他事情留下了空间。”“我不想成为一个博物馆，这也是我只与在世艺术家合作的原因之一。

他说:“我并不是真的在艺术界，我只是在某个地方走神了。”“我没有接受过任何专业培训。我不与任何大型机构打交道。我摆脱了这一切。我认为这很好。从某种意义上说，我在艺术界就像走在街上的其他人一样，只要看一眼就能决定自己的想法。”